总导演叶甫盖尼·戈洛文:《船母》是一个寓言，是一种充满多种含义的“夹心蛋糕”。 主角玛芙丽娜和安泰的世界被“黑暗之海”所统治——这是一个人在人生道路上不可避免地会遭受的失落、孤独和危险的集结;是隐喻的“邪恶”，它夺走了最珍贵的一切。 黑暗夺走了玛芙丽娜深爱的丈夫，现在又威胁着她的儿子安泰，安泰已成为她的整个世界。为了保护儿子不被黑暗吞噬，灯塔看守人在痛苦的海洋中不知疲倦地修补着自己的方舟。玛芙丽娜的名字并非巧合，它来自古希腊语 “μαυρόω”[mavroo]，译为 “遮挡”。一位母亲为儿子遮挡外界的一切危险。 失去丈夫后，母亲背负着养育孩子的双重负担。 一位母亲愿意为孩子牺牲一切，包括自己的生命。 但每艘船都有自己的航程，玛芙丽娜找到了将儿子拉上深渊的力量。 我清楚地记得自己十几岁时的情景。那时，我认为父母的关爱是限制我自由的 “锚”。最重要的是，我想挣脱束缚，飞向自己的未来，即使它并不十分清晰，但那是我自己的未来。 只有在成为父亲之后，我才充分认识到，放开孩子的手，让他解开 “锚”的束缚，让他去寻找自己的道路是多么困难。尽管危险无处不在，但要用自己的爱和信任为孩子插上 “翅膀”，让他（她）在这个艰难的世界里找到自己的目标和位置。 这个故事让我找着迷。我总是试图拍摄能唤起人们真情实感的电影。如果它也能触动观众，让他们思考 “作者想表达什么”，那么这部电影就是成功的。
动画片的灵感是如何产生的？
波林娜·弗拉索娃，创意作者、美术指导:
大约七年前，我还在读书的时候，就萌生了创作《船母》的想法。当时我非常喜欢布罗茨基的《小拖船之歌》。这是关于一艘小船无法摆脱压迫环境，被迫成为系统中的一个齿轮的故事， 似乎与我很贴近。结尾给我留下了特别深刻的印象，它可以有两种解释：
起初，这艘船似乎挣脱了束缚，扬帆远航，环游世界，但后来你意识到，也许他死了，然后它更像是某种”瓦尔哈拉”。 这种模棱两可的解读方式被移植到了我们的动画电影中，尽管我们希望结局是圆满的”。
玛丽亚·帕尔费诺娃， 创意作者、编剧:海上码头上驶向未知的船只总是令我着迷。与浩瀚无垠的大海相比，船只显得如此无力......但它们却勇敢地驶向遥远的目标。孩子来到这个世界上，脆弱而缺乏经验，但由于父母给予他的爱，他获得了 “翅膀——风帆”。船是自由的象征。父母希望我们的孩子能像安泰号一样，摆脱恶劣天气的束缚，获得幸福”。
玛芙丽娜做什么?
玛丽亚·帕尔费诺娃，创意作者、编剧: 玛芙丽娜不仅是一名灯塔看守人，还是吞噬一切生物的汹涌的 “黑暗之海”中一座相对安全的小岛的守护者。不时海牛来到这里——他们是奇特的邮递员，从遥不可及的光明世界带来消息。但是，真的有一个没有痛苦的世界吗？对于失去亲人的马芙琳娜来说，这似乎是虚幻的。她对幸福失去了信心，为了心中的新生命，她试图保留对幸福的记忆。
船子的形象是如何出现的？
波林娜·弗拉索娃，创意作者、美术指导: 最初的想法只是一个有船头的人的形象。我一直试着向自己解释它是如何运作的，以及如何向他人展示这样一个想法。我试图把这个故事说成是一个想要旅行的小男孩的梦想。但当时我的老师说，这是他见过的最愚蠢的想法，既没有逻辑，也没有情节，把行动放在梦里是作者的无能。我至今都记得这句话。
显然，这刺激了我继续创作这部电影。我画了人物和宇宙的草图。 然后，重点不再是男孩，而是生活在孤岛上的一对母子的故事。的确，在那个版本中，它不是一个荒芜的礁岛，而是一个海港小镇。我开始觉得这个故事不仅仅是一个想去某个地方的愿望，而是一个与母亲分离的故事。这时，那个长着船头的男孩出现了。总之，正是这个船头和人身的形象让我坚持了这么多年”。
为什么玛芙丽娜岛周围的海洋有毒？
玛丽亚·帕尔费诺娃，创意作者、编剧: “黑暗之海是玛芙丽娜本人以及所有与她接触过的人的失落痛苦和幸福希望破灭的隐喻形象。 它就像一个充满危险、失望、苦涩和和对所有希望中遥不可及的黄金国的渴望的人生。”
波林娜·弗拉索娃，创意作者、美术指导:当玛莎·帕尔费诺娃接手剧本时，她为这部动画片设定了最终的情节。 这时，酸性的黑暗之海升起，从四面八方包围了我们主角的岛屿。 我认为它阴险得可怕，就像所有危险的东西一样：酸、镭、毒蘑菇——所有这些都可以杀死我们，但不是因为它们想要杀死我们，这只是它们的本质。”.
海洋差点杀死了玛芙琳娜的儿子安泰,她用泰安制作了一个带锚的船型机器男孩。这象征什么？
玛丽亚·帕尔费诺娃，创意作者、编剧:船的形象象征着每个人都在努力踏上人生的‘伟大旅程’，跨越生命的惊涛骇浪。 玛芙丽娜对安泰的寄托是母亲试图让儿子靠近她，以保护他免受危险。 同时，这艘船也反映了安泰帮助母亲克服痛苦和失望的海洋的命运。 毕竟，无论如何，我们的孩子都是让我们发展和前进的引擎。 而父母的爱是一种伟大的力量，给了他们飞翔的‘翅膀’。”.
对你们来说玛芙丽娜的功绩是什么？
玛丽亚·帕尔费诺娃，创意作者、编剧:当我开始创作这部电影时，我更多地把自己想象成一个想要远走的孩子，离父母越远越好。这是在克服我的心理创伤。但在影片中间，我自己也成了母亲。一个狗妈妈。我不知道我是否会为了我的 “狗”而自我毁灭，但我被引入了孩子离家出走的问题。我的狗经常 “自杀未遂”，在汽车和滑板车下 “纵身一跃”。这让我像马夫里娜一样成为了一个焦虑的母亲，她不会让她的孩子离开超过三米的距离。我希望，我的狗不会像安泰一样，为了寻求冒险而从我身边逃走”。.
玛芙丽娜死了吗？
玛丽亚·帕尔费诺娃，创意作者、编剧: 玛芙丽娜没有死，她在儿子身上继续存在。 安泰是波塞冬和盖亚之子的原型，他从与母亲盖亚的接触中获得了不可抗拒的力量——大地吸收了她的力量，带着母亲的形象飞过‘黑暗之海’，走向他光明的未来”。
